МАКСИМ ДИДЕНКО + AJ ВЕЙСБАРД

 

Музыка и саунд-дизайн: Александр Карпов
Операторы: Игорь Цветков, Борис Костомаров, Илья Старилов
Монтаж: Игорь Цветков
Цветокоррекция: Диана Вишневская
Исполнители: Пётр Диденко, Никита Диденко, Ричард Регуш, Яков Васенин, Аглая Любцова
Продюсер: Екатерина Диденко

 

Копродукция с Kunstfest Weimar 2019 в рамках программы Hitze Kälte Apparate («Жар, холод, аппараты») при поддержке Федерального фонда культуры Германии (Kulturstiftung des Bundes).

Site-specific видеоинсталляция
25 августа – 8 сентября 2019

 

В 2019 году, в год столетия Баухауса, Kunstfest Weimar снова пригласил Максима Диденко в Веймар — через два года после «Чапаева и Пустоты». На этот раз он работал вместе с американским художником AJ Вейсбардом, чьи световые и пространственные инсталляции существуют на стыке театра, оперы, архитектуры и выставок. Их совместная работа «Дети Баухауса» была создана для Hitze Kälte Apparate («Жар, холод, аппараты») — программы фестиваля о Баухаусе и идее природы.

 

Инсталляция сталкивает две определяющие стороны Веймара — рождение и смерть. Здесь родился Баухаус, а в нескольких километрах, на холме Эттерсберг, стоит Бухенвальд. На одном экране камера движется по территории бывшего концлагеря в его сегодняшнем виде: ворота, ограда, трава на ветру — и ни одного человека. На противоположном экране дети играют в лесу: строят, переодеваются, играют в войну и в школу, придумывают собственные правила. Два фильма отвечают друг другу через весь зал, а связывает их партитура Александра Карпова — дроны, полевые записи и детские голоса.

 

Работа была показана в зале заседаний бывшего Нотенбанка в Веймаре — помещении с собственной тёмной историей: в нацистские годы здесь проходили партийные собрания. Зрители входили группами до двадцати человек и видели длинный стол, на котором лежали бумага и заточенные карандаши. Никто не объяснял, что делать. Во время 18-минутного фильма можно было просто смотреть — или писать и рисовать свой отклик; когда фильм заканчивался тишиной, записи собирались в ежедневный архив.

 

«Является ли созидание началом замысла или концом идеи? Нужно ли ставить пределы нашему воображению? Как сохранить память, строя будущее?»